“The Flash” é rápido para disfarçar o desastre que vende

O trocadilho é irresistível: “The Flash”,
sobre um super-herói velocista, é um filme que está sempre correndo. Não
interessa do que e para onde. À história, é essencial apenas a sensação de
movimento.

Seus primeiros minutos são um bom exemplo disso,
até porque a cerimônia em torno da ação chama mais a atenção que a ação em si.

O protagonista, Barry Allen, vivido por Ezra
Miller, começa a história na luta para pedir um sanduíche em um café antes do
trabalho, para o qual já está atrasado. Quando o atendente enfim começa a
preparar seu pedido, porém, uma emergência da Liga da Justiça o obriga a largar
tudo.

Aí Barry, já vestido como o Flash, se prepara para
correr ao local, e eis que um grupo de garotas o interrompe, empolgadas com sua
persona. O herói, esfomeado, avista uma barra de chocolate na mão de uma delas.
A menina arremessa o doce, que cai no chão. Ele pega mesmo assim e sai
correndo. Eis a primeira piada sem graça dessa maratona.

Tudo isso acontece em menos de cinco minutos, em
uma brincadeira para revelar o título do filme. A peripécia revela a
hiperatividade da narrativa, mas também o quanto ela mesma se distrai. Afinal,
para que ir do ponto A ao ponto B -do dilema pessoal de Barry à urgência da
Liga- quando há eventuais pontos C e D?

Esse zigue-zague se repete e cresce ao longo da
história. O herói vive o drama de ter o pai culpado pelo assassinato da mãe,
sabendo que a realidade é outra. Quando a justiça nega o recurso para libertar
seu pai da prisão, o Flash descobre a habilidade de viajar no tempo, e decide
mudar o passado para impedir a tragédia da família -o que gera uma nova
realidade, onde os vigilantes com poderes não existem.

Para um filme tão antenado nas teorias físicas da
viagem no tempo e do multiverso, “The Flash” é fiel à terceira lei de
Newton, sobre ação e reação. Em particular a segunda parte. Os personagens só
reagem aos eventos e não agem por conta própria nem quando deveriam.

Essa lógica é adequada. O longa é a conclusão
simbólica ao universo de histórias proposto a partir de “O Homem de
Aço”, de 2013. São produções que tentam desfazer os erros umas das outras
desde o início, em uma fileira de dominós que se formou sem desenho aparente.

“The Flash” é a consequência de todas
essas reações, uma sequência tão ampla que no fim ninguém sabe mais quem
começou. Seu clímax, não por acaso, acontece logo antes da luta do Super-Homem
com o General Zod em “O Homem de Aço”. Uma forma, talvez, de
reencontrar o início desse efeito dominó.

Ao mesmo tempo, o confronto daquele filme foi muito
criticado, há dez anos, pelo gozo com que se filmou a destruição da cidade de
Metrópolis, seu palco. Para reverter isso, a batalha da vez acontece no
deserto, cercada por figurantes digitais e uma estética que mais lembra um
videogame da década passada.

É esse tipo de resolução neutra que o diretor, Andy
Muschietti, aplica ao filme todo. O dilema desse bate e volta sem fim da
franquia é resolvido na inércia criativa. Bom mesmo, deve pensar, é o
zigue-zague do ritmo da história, que nunca para.

O filme vira então um tédio rápido, e, para piorar,
sofre com uma tremenda falta de foco. A jornada de Barry, por exemplo, é
interrompida a todo momento por outros heróis, que até tem espaço para serem
explorados, mas permanecem superficiais.

Além do próprio herói, há sua versão alternativa,
feita também por Miller e que não conheceu a tragédia da família; o Batman de
Michael Keaton, que volta à ativa após resolver o trauma da aposentadoria sem
razão aparente; e a Supergirl vivida por Sasha Calle, resgatada pelos heróis de
uma prisão qualquer só para lutar contra Zod.

A trama vira um grande carrossel, portanto, que
termina descartado para dar lugar a outro ainda maior, recheado de todas as
participações especiais que só uma trama de multiverso permite.

Nesse momento, o cinismo que corrói o filme é
visível nas referências. “The Flash” existe para satisfazer essa
nostalgia de alguns, mas seu retorno ao passado se divide entre o carinho e a
piada. É como se o público fosse visto como porcos em um chiqueiro, alimentados
pelos próprios dejetos que regurgitaram anos atrás.

Tudo faz parte do zigue-zague do filme que, no fim,
mantém imóvel o seu veloz personagem. “The Flash” existe nessa ilusão
de movimento, tal qual o ritmo fabril da máquina impessoal que produz ele e
todos os seus antecessores. Afinal, nada importa, tudo se reaproveita.

THE FLASH

Avaliação Ruim

Quando Estreia nesta quinta (15), nos cinemas

Classificação 14 anos

Elenco Ezra Miller, Michael Keaton e Ben Affleck

Produção Estados Unidos, 2023

Direção Andy Muschietti